„Joy Ride“ liefert ein Vollgas

Nennen Sie einen Film, in dem es weibliche Nacktheit von vorne gibt und der nicht sexualisiert ist. Ich werde warten.

Wenn Sie mit „Joy Ride“ geantwortet haben, liegen Sie richtig. In der schlüpfrigen und (eindeutig) nicht jugendfreien Roadtrip-Komödie unter der Regie von Adele Lim und dem Drehbuch von Teresa Hsiao und Cherry Chevapravatdumrong spielt Ashley Park die Hauptrolle, die die Typ-A-Anwältin Audrey spielt, die mit ihren Freunden zu einer Geschäftsreise nach Peking reist entwickelt sich schnell.

Diese Vagina soll dich nicht anmachen.

Während des gesamten Films werden nackte Genitalien gehänselt. Immer wieder wird von einem aufwendigen und farbenfrohen Vagina-Tattoo auf Audreys Freundin Kat (Stephanie Hsu) geflüstert. Als der sprichwörtliche Rock schließlich herunterfällt, weil Kats lange Schleppe während ihrer K-Pop-Tanzroutine hängen bleibt, ist das aus zwei Gründen schockierend.

Einerseits kommt es in Kinos nicht oft vor, dass Frauen frontal nackt zu sehen sind, was Lims Entscheidung, dorthin zu gehen, etwas überraschend macht. Andererseits werden Frauenkörper bei der Enthüllung oft in einem rein sexuellen Licht dargestellt. Aber diese Vagina soll Sie nicht anmachen (und nein, bevor Sie fragen, sie entspricht auch nicht Hsus tatsächlicher Anatomie). Das große und komplizierte Tattoo, das es umgibt, macht die Szene unbeschwert und komisch. Ausnahmsweise wird die Vagina zu einem normalen Körperteil. Es erhält die Behandlung der Penis-Nacktheit, die so lange ein Ort der komischen Erleichterung war und gleichzeitig eine Objektivierung vermeidet.

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Dies ist nur eine der vielen Möglichkeiten, mit denen der Film die Darstellung von Frauen auf der Leinwand untergräbt. Es sind die Frauen im Film, die Witze machen, schlaue Anspielungen machen und Dreier-Anekdoten erzählen. Sie sind kompromisslos sexuell und haben die Kontrolle über ihr Verlangen, sind aber vor allem nicht sexualisiert. Diese Darstellung untergräbt auf kritische Weise die schädliche Darstellung der Sexualität asiatischer Frauen in Hollywood.

„Weibliche Sexualität wird in früheren R-Rated-Filmen oder in früheren Filmen im Allgemeinen normalerweise aus Gründen der Sexualität dargestellt für Witze abgebaut. Wir wollten das ein wenig umdrehen“, sagte Chevapravatdumrong gegenüber Salon.

Hsiao fügte hinzu: „In diesem Film dürfen die Charaktere wild und schlüpfrig sein, aber sie tun es zu ihren eigenen Bedingungen. [. . . ] Wenn man auf viele dieser anderen Filme zurückblickt, sind die Frauen einfach.“ „Da sind die Nörgler, oder sie sind da, um das Gegenstück zu sein. In unserem Film hingegen sind es unsere Charaktere, die die Witze machen, aber auch die Zielscheibe der Witze sind.“

Die Popkultur möchte Sie glauben machen, dass asiatische Frauen übermäßig promiskuitiv sind und nur aus allen Nähten platzen, um Sex mit Ihnen zu haben, Befehlen zu folgen und sich zu unterwerfen. Dieses Bild, das manchmal auch als „Lotusblüte“ oder „China Doll“ bezeichnet wird, wird von Lori Kido Lopez, Professorin für Medien- und Kulturwissenschaften an der University of Wisconsin, Madison, als die asiatische Frau definiert, die „sehr ruhig und unterwürfig ist und nicht für sich selbst sprechen kann“. . Oftmals dreht sich die Handlung darum, dass sie im wahrsten Sinne des Wortes gerettet werden muss ... und dass der weiße Mann sowohl eine Romanze mit ihr macht als auch Dinge für sie tut, die sie selbst nie tun könnte. Wir sehen dies in „Miss Saigon“, „Memoirs of a Geisha“ und Stanley Kubricks „Full Metal Jacket“.

In Kubricks Film von 1987 verfolgt der berüchtigte Satz „Ich liebe dich, lange Zeit“, den eine vietnamesische Sexarbeiterin (Papillon Soo Soo) zwei amerikanischen GIs vortrug, seit langem asiatische Frauen auf der ganzen Welt. Durch die Darstellung dieser Frau als gehorsame Sexarbeiterin wird die Vorstellung bestärkt, dass asiatische Frauen Objekte sind, die dazu da sind, Männern zu dienen – ein Stereotyp, der Auswirkungen auf die reale Welt hat, wie etwa zunehmende Gewalt gegen die asiatisch-amerikanische Gemeinschaft. Dazu gehört auch der Fall der Spa-Schießerei in Atlanta im Jahr 2021, bei der Robert Aaron Long überwiegend asiatische Frauen ermordete, weil er eine „Sexsucht“ hatte und die asiatischen Frauen als „eine Versuchung“ ansah, die er beseitigen wollte.

Sabrina Wu, Ashley Park, Stephanie Hsu und Sherry Cola in „Joy Ride“ (Ed Araquel/Lionsgate) Wenn sie nicht als Sexarbeiterinnen und andere hypersexuelle Jungfrauen in Not dargestellt werden, dann fallen asiatische Frauen in Hollywood am anderen Ende des Spektrums, dem der Drachenlady. Dieses Stereotyp sieht asiatische Frauen als betrügerische und böse Verführerinnen. Das bekannteste Beispiel dafür ist O-Ren Ishii (Lucy Liu) in „Kill Bill: Vol. I“ oder Alex Munday (ebenfalls Lucy Liu) in „Charlie’s Angels“. Als Drachendame nutzen Lius Charaktere Sexualität, um Männer anzulocken, zu verführen und dann zu töten. Die Moral dieses Bildes verdeutlicht die Vorstellung, dass asiatische Frauen vor allem aufgrund ihrer als Waffe eingesetzten Sexualität gefährlich seien.

„Die Charaktere dürfen wild und schlüpfrig sein, aber sie tun es zu ihren eigenen Bedingungen.“

„Joy Ride“ ist der Ort, an dem diese Stereotypen sterben. Niemand im Ensemble ist d**kmatisiert, fügsam oder eine Sirene. Versuchen Sie einfach, Lolo (Sherry Cola) zu sagen, was sie tun soll. Lolo macht, was sie will und wen sie will. Wenn sie nicht gerade sexpositive Kunstwerke in Penisform macht, redet sie stolz über Sex, bekommt ihr Vergnügen und sagt, was ihr durch den Kopf geht, egal wie real oder TMI das auch sein mag.

„Sex ist nicht beschämend; er ist wunderschön wie die Geräusche“, sagt sie zu Basketballstar Baron Davis (der sich im Film selbst spielt), kurz bevor das Paar verschiedene „Sex“-Geräusche zischt, stöhnt, würgt und schlürft. Lolo ist durstig und aufrichtig und weit entfernt von der Lotusblüte oder der betrügerischen Drachendame. Und der Film geht davon aus, dass niemand Lolo beschämt oder deswegen auf ihn losgeht. Es macht Sinn, warum die Freundesgruppe sich dafür entscheidet, eine K-Pop-Version von Cardi Bs „WAP“ zu singen. Welcher Text steht symbolischer für die Wiedererlangung sexueller Wünsche als „In diesem Haus sind einige Huren?“

Sogar Lolos Großmutter Nainai (Lori Tan Chinn) ist in Sachen Sex nicht zurückhaltend. Als sie Audrey ein Kleid schenkt, in dem sie ihre leibliche Mutter begrüßt, erzählt sie ihr, dass es dasselbe ist, das sie bei der Entjungferung getragen hat, und schenkt ihr dann ein freches Lächeln.

Vielleicht ist die Szene, die die Tropen über die Sexualität asiatischer Frauen am deutlichsten untergräbt, die, in der die Charaktere den chinesischen Basketballverband treffen, der den Tag rettet, indem er die Freunde vor dem Stranden auf der Straße rettet. In ihrem Fitnessstudio starren Lolo, Kat und Audrey die Männer fast sabbernd an. Zeitlupen-Nahaufnahmen der Körper der Männer sind eine deutliche Umkehrung der Art und Weise, wie Frauen in Filmen oft objektiviert werden, insbesondere wenn es um schlüpfrige Komödien geht.

Anschließend beginnt jedes Mitglied der Crew seine eigenen sexuellen Unternehmungen mit der Basketballmannschaft. Audrey erlebt ihren „Eiffelturm“-Moment mit Kenny (Chris Pang) und Arvind (Rohain Arora). Die Aufmerksamkeit der Männer ist auf ihr Vergnügen gerichtet und beweist, dass zwei Köpfe nicht nur besser sind als einer, sondern auch gleichzeitig untergehen können. Audrey, immer diejenige, die ihr eigenes Leben unter Kontrolle hat, ist hier die Dominante, sie zieht die Haare der Männer zurück, dirigiert sie und schwenkt ihre Köpfe herum. Sie dirigiert sie mit so viel Begeisterung, dass die Männer Köpfe einschlagen und eine Gehirnerschütterung bekommen.

Auch den anderen Männern geht es nicht viel besser und die Komödie ist dadurch umso besser. Kat, die darum kämpft, mit ihrem religiösen Verlobten monogam und abstinent zu bleiben, versucht im Fitnessstudio, ihre kokainbedingte Geilheit abzubauen. Dort trifft sie auf Todd (Alexander Hodge), dessen verschwitztes Hemdlosigkeit nicht gerade hilfreich ist. Als sie einen Muskel zerrt, zückt er seine Theragun (was keine Anspielung ist). Die schnellen Vibrationen der Glühbirne sprechen Kat auf einer sinnlichen Ebene an. Sie benutzt ihn und seine Waffe, um ihr Vergnügen zu finden. Wie Audrey übernimmt sie die Führung und weist Todd an, die Sache hin und her zu richten. Ihr Höhepunkt geht direkt auf Kosten seiner Schmerzen, als das Massagegerät aggressiv gegen seinen Schritt vibriert und ihn für zukünftige Spiele außer Gefecht setzt.

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Im Gegensatz zu so vielen Filmen, in denen es um Frauenkörper und männliches Vergnügen in Sexszenen geht, dreht dieser Film das Drehbuch drastisch um und nutzt Männer fast bis zum Äußersten für das Vergnügen von Frauen. Jede Sexszene ist alles, was Sam Levinsons „The Idol“ nicht ist. Lim behält die Verantwortung der Frauen und macht Sex von etwas, das asiatischen Frauen angetan wird, zu etwas, das sie stattdessen diktieren. Sogar Deadeye (Sabrina Wu), die, anstatt Sex zu haben, mit einem der Basketballspieler tanzt, bietet eine erfrischende Abwechslung von der Art und Weise, wie Asiaten als ständig geil dargestellt werden. Wenn die Männer am nächsten Morgen geschlagen und verbunden aus den Zimmern humpeln, ist das ebenso humorvoll wie stärkend.

In einer Zeit, in der Repräsentation leicht zu einem symbolisierten Marketing-Schlagwort werden kann, bietet „Joy Ride“ eine differenziertere Darstellung, die die Hypersexualisierung asiatischer Frauencharaktere auf den Kopf stellt. Es ist ein Beweis dafür, dass es bei der Repräsentation nicht nur darum geht, farbige Menschen auf die Leinwand zu bringen, sondern auch hinter die Kamera, in Machtpositionen und in den Autorenraum.

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